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满城风雨近重阳全诗的意思?
--满城风雨近重阳
据惠洪《冷斋夜话》载，北宋潘大临工于诗，贫甚。临川谢逸致书问：“近新作诗否？”大临答云：“秋来景物，件件是佳句，恨为俗气蔽翳。昨日清卧，闻搅林风雨声，遂题壁曰：满城风雨近重阳。忽催租人来，遂败意。只此一句奉寄。”这就是著名的一字诗。历代多有人续足。
宋方岳《有九日道中凄然忆潘邠老句》：
满城风雨近重阳，城脚谁家菊自黄。又是江南离别处，烟寒吹雁不成行。
宋谢逸《补亡友潘大临诗》：
满城风雨近重阳，无奈黄花恼意香。雪浪翻天迷赤壁，令人西望忆潘郎。
满城风雨近重阳，不见修文地下郎。想得武昌门外柳，垂垂老叶半青黄。
满城风雨近重阳，安得斯人共一觞。欲问小冯今健否？云中孤餍不成行。
塌案，修文郎，传说晋苏韶死后现形，对他兄弟说：颜渊、卜商现在地下任修文郎。后称文士有才华而早逝者为地下修文。
尹异芳《怀人》：
满城风雨近重阳，偃蹇黄花历乱香。落叶秋江迷望眼，一杯残酒伴凄凉。
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满城风雨近重阳的下一句是什么
一啸而过粗续 A： 满城风雨近重阳，陋室寒门逗斯狂，
退却浓云天远碧，艳菊香静撞南墙。
B ：满城风雨近重阳，意冷心灰忿世凉，
四壁家涂微墨淡，豪门锦丽玉盈堂
C：满城风雨近重阳，醉舞枫魂傲暮黄，
柴扉开张淋雅趣，衫湿诗润又何妨。
柳下雪先生续雅： 满城风雨近重阳，谁叩柴门笔下荒。
妙句存心一啸续，佳诗齐古誉中堂。
黄山松先生雅续： 满城风雨近重阳，万物萧杀秋菊强。
金甲鳞鳞威武盛，笑迎朔气傲苍凉。
叶落无声诗友续雅： 满城风雨近重阳，无绪有心觉日长。
浩月虚呈池里影，水面莲浮苦处尝。、
吕枫诗友雅续： A： 满城风雨近重阳，远眺寒山落叶黄。
好借秋光来赋曲，纵情李杜又何妨
B： 满城风雨近重阳，秋气横江玉露凉。
不道鸟飞惊树落，却言烛泪化红墙。
C： 满城风雨近重阳，庭院伫窗惹客狂。
墨海沉思千万里，觞江挥就赋诗堂。
D： 一城风雨近重阳，啸气横空步世狂。
而赋新词愁李杜，过酌旧曲喜陶堂。
满城风雨近重阳下一句
宋 潘大临《题壁》:满城风雨近重阳,无奈黄花恼意香。 雪浪翻天迷赤壁,令人西望忆潘郎。
满城风雨近重阳的下一句是什么
“满城风雨近重阳”写不的是北京的重阳景色。
“满城风雨近重阳”出自倪瓒写的词《江城子》。倪瓒长年生活在江南。此词描写的当是江南重阳景色。
《江城子》原文：
满城风雨近重阳，湿秋光，暗横塘。萧瑟汀蒲，岸柳送凄凉。亲旧登高前日梦，松菊径，也应荒。
堪将何物比愁长？绿泱泱，绕秋江。流到天涯，盘屈九回肠。烟外青苹飞白鸟，归路阻，思微茫。
倪瓒，元代画家、诗人。江苏无锡人。
词中写到的“横塘”在江南。
横塘
5.1古堤名。三国吴大帝时于建业 (今南京市)南淮水 (今秦淮河)南岸修筑。亦为百姓聚居之地。晋左思《吴都赋》:" 横塘查下 ，邑屋隆夸。" 唐崔颢《长干曲》之一:"君家住何处?妾住在横塘 。"
5.2.古堤名。在 江苏省吴县西南。宋贺铸《青玉案·横塘路》词:"凌波不过横塘路，但 目送、芳尘去。" 宋 贺铸《青玉案·南歌子》词:"一钩新月渡横塘 。谁认凌波微步、袜 尘香。"
倪瓒简介
倪瓒，元代画家、诗人。初名珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财，浪迹太湖一带。
倪瓒擅画山水、墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为"折带皴"。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。与黄公望、王蒙、吴镇合称"元四家"。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。
个人成就
绘画
倪瓒擅山水、竹石、枯木等，其中山水画中采用了典型的技法--折带皴，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主。其山 倪瓒作品水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林坡岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹，风格"遒逸"，瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出其萧条淡泊的气质。在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者"胸中逸气"，不求形似("仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳")。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。明清时代受到董其昌等人推崇，常将他置于其他三人之上。明何良俊云:"云林书师大令，无-点尘土。"王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒"牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼"。
倪瓒是影响后世最大的元代画家，他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象，如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖，石涛的书法题画，从精神到体式皆是以倪瓒为法的。倪瓒亦是一个以复古为旗帜，而追求艺术个性化的书法家，他与张雨、杨维桢一样，既属于这个时代，又不属于这个时代，这就是艺术对时代的超越性价值。
明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗，其绘画实践和理论观点，对明清画坛有很大影响，至今仍被评为"中国古代十大画家之一"，英国大不列颠百科全书将他列为世界文化名人。
画作有:《江岸望山图》《竹树野石图》《溪山图》《六君子图》《水竹居图》《松林亭子图》《狮子林图》卷、《西林禅室图》《幽涧 寒松图》《秋林山色图》《春雨新篁图》《小山竹树图》《容膝斋图》《修竹图》《紫兰山房图》《梧竹秀石图》《新雁题诗图》等。有《水竹居图》《容膝斋图》《渔庄秋霁图》《虞山林壑图》《幽涧寒松图》《秋亭嘉树图》《怪石丛篁图》《竹枝图》《溪山仙馆》《霜林湍石》等传世。
书法
倪瓒工书法，擅楷书，他的书法作为在野的高人韵士，参禅学道，浪迹天涯 ，以一注冰雪之韵，写出了他简远萧疏，枯淡清逸的特有风格。徐渭云:"瓒书从隶入，辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。" 倪瓒真正做到了既"隐"且"逸"，其书既遒劲、精美，又率意、简逸，无怪乎后人多称其为"倪高士"。文征明、董其昌都曾高度赞美过他的书法。文征明评曰:"倪先生人品高轶，其翰札奕奕有晋宋风气 。"董其昌评曰: "古淡天真，米痴(即米芾)后一人而已。"倪瓒与格守帖学的书法比较，完全是两种迥然不同的风格，不免遭人非议。如项穆指责倪瓒"下笔之际，苦涩寒酸。纵加以老彭之年，终无佳境也"。而
近代书家李瑞清认为:"倪迂书冷逸荒率，不失晋人矩 ，有林下风， 如诗中之有渊明(陶渊明)，然非肉食者所解也。"倪瓒传世作品有《三印帖》、《月初发舟帖》、《客居诗帖》、《寄陈惟寅诗卷》、《与率度札》、《与良常诗翰》、《与慎独二简》、《杂诗帖》等多种。
诗词
倪瓒生活于战乱的环境中，想逃避现实，放弃田园产业，过着漫游生活。"照夜风灯清代徐璋绘《倪瓒像》人独宿，打窗江雨鹤相依"，就是他生活的写照。不过他也不可能完全脱离现实，他在《寄顾仲瑛》诗中说:"民生惴惴疮痍甚，旅泛依依道路长。"尤其是至正十五年(1355)，他竟以欠交官租被关进牢狱，他在《素衣诗》中说:"彼苛者虎，胡恤尔氓。"表明了他的批判态度。不过倪瓒对现实常常采取消极姿态。他有一首散曲〔折桂令〕说:"天地间不见一个英雄，不见一个豪杰。"他不隐也不仕，漂泊江湖，别人都不了解他，他也不想被人了解。倪瓒的诗造语自然秀拔，清隽淡雅，不雕琢，散文也一样。 著有《清閟阁集》15卷。
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